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Reseña del editor Como es sabido, el diseño surge como consecuencia lógica del desarrollo industrial de las sociedades tecnológicamente más avanzadas y puede explicarse, por tanto, en función de esa relación causa-efecto. Sin negar su obvia dependencia de tiempo y lugar, las razones del diseño, sus lecturas e interpretaciones, no se agotan en el exclusivo ejercicio metonímico, desde fuera, sino que invitan a ser entendidas también desde dentro, a partir de su propia realidad física y la reflexión que en ellas palpita. El libro adopta este criterio en su parte esencial: emparentar realizaciones distantes en tiempo y espacio, tomando ambos parámetros no como fronteras clasificatorias sino como meras referencias documentales, describiendo tanto los criterios formales que comparten como las ideas sobre las que se sustentan. Los conceptos introducidos (Dualidad, Versatilidad, Legibilidad e Integración), cuatro términos abiertos e intemporales, estrechamente ligados a la concepción y devenir del propio individuo, sirven como filtro que identifica y relaciona las diferentes obras; y la extrapolación de espacio, tiempo y disciplina facilita una aproximación a la historia del diseño conectada siempre con nuestro presente y, en consecuencia, abierta a la reflexión. Extracto. © Reimpreso con autorización. Reservados todos los derechos. Extracto de la Introducción por José Baltanás Las lecturas que se proponen hacen abstracción, necesariamente, de la tradicional separación, por ámbitos, de las diferentes disciplinas del diseño. Normalmente identificados y clasificados por sus características físicas, sus prestaciones funcionales, su personalidad tecnológica o cualquier otro parámetro, e incluso todos en concurrencia simultánea, lo cierto es que los espacios que se habitan, los objetos que se manejan y consumen y los mensajes que se articulan, intercambian e interpretan, constituyen el todo indisociable sobre el que se escenifica la actividad humana, y ese es el amplio escenario de intervención del diseño. Una actividad que, desde la concepción misma del individuo, transcurre entre espacios, íntimos o sociales, cerrados o abiertos, ligeros o firmes, como pieles intercambiables que adoptan una u otra configuración respondiendo dócilmente a cada necesidad. Escenarios poblados, a su vez, por una ingente cantidad de productos en incesante mutación, concebidos como sofisticadas extensiones o prótesis de los sentidos, que sirven y significan a un tiempo. Significados, finalmente, que se desprenden de esas formas significantes, sea directamente de manera autorreferencial o con la intermediación de sustitutos gráficos, formando mensajes, discursos articulados. El punto de vista adoptado en este libro, que liga indiferenciadamente las distintas especialidades del diseño, en nada niega la importancia y operatividad de las clasificaciones, profesionales o académicas, con las que se distinguen áreas de intervención definidas, sin embargo, permite relativizar límites y establecer paralelismos, hacer abstracción de efectos, concretos y locales, para intentar descifrar causas, generales y compartidas. Ya el cruce y la interrelación entre campos proyectuales distintos forma parte de una realidad que enuncia el progresivo mestizaje de la cultura material y proporciona un importante intercambio de experiencias y saberes. Además, nuevos campos de actuación se abren en el interior de cada especialidad, estrechamente relacionados con el dibujo de la sociedad del ocio, obligando a repensar definiciones y límites. Y todo ello sin olvidar, en suma, que el perfil del diseñador integral se formaliza en el primer cuarto del siglo pasado, siendo en el período de entreguerras, momento en el que se concreta el diseño moderno, donde alcanza su expresión más intensa. Por otro lado, y con independencia de los aspectos específicos que determinan cada problema de diseño, que lo cualifican y personalizan, el proceso seguido en su resolución y las metodologías utilizadas no sólo son perfectamente intercambiables entre las diversas especialidades, sino que las sucesivas fases que determinan tales operaciones constituyen su esencia, su verdadero signo de identidad, aquello que, al equipararlas entre sí, las diferencia del resto de campos disciplinares. La historia del diseño es entendida, en el mejor de los supuestos, como un apoyo cultural, necesario en la formación del diseñador pero sin gran incidencia en las decisiones proyectuales (cuando no al margen de las mismas). La manera inicial de acercarse a sus contenidos, mediante el encadenamiento cronológico de hechos, protagonistas, lugares y movimientos, define su personalidad descriptiva (así fue), fija los hechos en un período con perspectiva histórica (el pasado) y los contextualiza (ocurrió allí), dificultando su extrapolación en el tiempo y en el espacio.Tapa blanda=208 páginas. Editor=Editorial Gustavo Gili, S.L.; Edición: 1 (22 de marzo de 2004). Idioma=Español. ISBN-10=8425215560. ISBN-13=978-8425215568. Valoración media de los clientes=3.0 de un máximo de 5 estrellas 2 opiniones de clientes. Clasificación en los más vendidos de AmazonArquitecturaDiseño y moda=nº54.147 en Libros (Ver el Top 100 en Libros) .zg_hrsr { margin: 0; padding: 0; list-style-type: none; } .zg_hrsr_item { margin: 0 0 0 10px; } .zg_hrsr_rank { display: inline-block; width: 80px; text-align: right; } n.° 194 en Libros > Arte, cine y fotografía > n.° 282 en Libros > Arte, cine y fotografía >.El contenido, bien, más o menos lo que esperaba. pero la encuadernación un desastre. A la primera apertura, el lomo se ha despegado. Pensando en devolverlo y cambiarlo por otro, pero viendo el comentario de otro cliente, me temo que es defecto de fabricación. Impropio de una editorial como GG.. Envío rápido y sin problemas, el producto es el mismo que el anunciado...pero vino con un defecto en el encolado de la encuadernación que tuve que solucionar yo mismo por no devolverlo y esperar a recibir otro... deben cuidar esos detalles de calidad :(.
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